Page 57 -

SOFÍA KNOLL. TRAS LOS PASOS DE LA LIEBLING HEBREA 55

Desde su formación, la compañía se presentó en los grandes teatros de
Buenos Aires, Rosario, Santa Fe, Córdoba, San Juan, Mendoza, Mar del Plata
y de países vecinos como Chile y Uruguay .
31
Las giras al interior y al exterior del país se tornaron cada vez más intensas
y efectivamente, la "amiguita vienesa" de Paz se fue distanciando poco a poco
de los Conciertos de Nueva Música. Sofía realizó con los bailarines tres giras
por Latinoamérica: Bolivia, Ecuador, Colombia, Venezuela, Perú, México, Gua-
temala y Panamá fueron algunos de los países visitados . Dirá Paz:
32
La labor de Sofía Knoll seguía siendo decisiva para la agrupación
[Nueva Música]. Mantenía inexplicablemente una fuerza casi mágica.
Estaba por encima de los hechos racionales. Sobrellevaba las respon-
sabilidades con un entusiasmo que transmitía sin imperativos de com-
promisos. Y trabajamos hasta que Sofía fue "evaporándose" con el
mismo aire ausente con que había llegado. Nunca terminé de acep-
tarlo. Ella se incorporó a una "troupe" de danzas creada por Joaquín
Pérez Fernández, un ex actor del Teatro del Pueblo, lugar en el cual
ensayábamos casi a diario. Yo percibía cómo con mayor asiduidad se
encontraban "imprevistamente" en las horas de ensayo. Se sentía fas-
cinada por el color indígena de sus bailes y la bravura folklórica de sus
gestos. Yo olvidaba su ascendencia eslava. Viajó con ellos a Méjico
-dos veces-. Unas tourneés descabelladas. Los empresarios no les
pagaban y terminaban por abandonarlos llevándose el recaudo. Tam-
bién fueron a Europa. Naturalmente todo esto la apartó de manera
definitiva de la institución (Romano 1976: 49).

Y también la apartó de mí, debería haber agregado Paz, en sus celosas palabras.
Algo eclipsado, confunde con una eslava a su Liebling hebrea . La participación
33
de Sofía en los conciertos de Nueva Música se fue espaciando. Fue así que
renunció a su rol de embajadora de la Segunda Escuela de Viena, papel que
desempeñó mientras perteneció a Nueva Música, para dedicarse de lleno a los
ritmos y melodías más cercanos al folclore argentino y latinoamericano. En 1945
dio su último recital en ese círculo de la vanguardia .
34

"Danza de los viejitos" (todas del 23/5/1949); "Cumbia"; "Tamborito" (estas dos últimas del
9/9/1955). Las fechas que figuran entre paréntesis corresponden a las del registro de la obra
en SADAIC.
31 En Argentina, Teatros Odeón, Avenida, Grand Splendid y Astral en Buenos Aires; Odeón
en Rosario; Auditorium en Mar del Plata; Municipal y Mendoza en Mendoza; La Comedia en
Córdoba son algunos de los teatros. Datos en: "Joaquín Pérez Fernández iniciará una excur-
sión", La Prensa, 13/3/1945: 12; "Debuta hoy en el Municipal la Cía. de J. Pérez Fernández",
Los Andes (Mendoza) 11/4/1945: 8; Publicidad en La Voz del Interior (Córdoba) abril de 1943.
En Uruguay: todo el mes de agosto de 1945 en el Teatro Artigas con el espectáculo "Danzas
y cantares de España y América". Programa 25/8/1945.
32 Datos en: "Un maestro y un creador hay en Joaquín Pérez Fernández", Los Andes
18/4/1945: 8; María y Campos, Armando. "Verdad y calumnia de las danzas mexicanas por
Alicia Markova y Pérez Fernández", Novedades 10/9/1947: s/p.
33 Así la apodaba Paz, de ahí la frase en el título de este capítulo (Paz 1987: 151).
34 Fue en la 48° Audición Ciclo Conciertos de la Nueva Música. Interpretó la Sonata op. 1