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122 ROBERT KELZ

pertenece" (Deutsches Schauspielhaus 1964). Aunque estas palabras parecen
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una reconciliación o al menos una indiferencia, corroboraban, de todos modos,
que el bipartidismo continuaba en la educación, en los medios de comunicación
y en los entornos sociales. Ya veinte años después de la Segunda Guerra Mundial,
una institución cuya supervivencia dependía de la superación de estos bloques
se vio obligada a reconocer la existencia de los mismos.

Conclusión

A pesar de la turbulencia política y económica en Europa y Sudamérica, es
notable que estas dos compañías teatrales obtuvieran fondos suficientes de
fuentes locales y transatlánticas para realizar funciones desde 1938 hasta 1965.
Por un lado esas actividades culturales se mostraron cruciales para la formación
y persistencia de las definiciones opuestas de la identidad alemana en Argentina,
incluso veinte años después del final de la Segunda Guerra Mundial. Por otra
parte, vemos que tanto el Teatro Alemán Independiente como Ludwig Ney bus-
caron patrocinadores comunes, especialmente el Ministerio de Asuntos Exte-
riores de Alemania Occidental.
Durante todo el período en foco, la financiación ejerció una influencia decisiva
en los teatros alemanes en Argentina. Desde 1938 hasta 1945 el nacionalsocia-
lismo definió la política y la financiación del elenco de Ludwig Ney y condicionó
la política y la financiación del Teatro Alemán Independiente. Después de la
guerra, el Ministerio de Asuntos Exteriores aprovechó su poder económico para
consignarlo en su cruzada transnacional contra el comunismo. Sin embargo, las
facciones germano-parlantes se aferraron a posiciones intransigentes y hostiles
sobre la historia alemana, la Segunda Guerra Mundial y la Shoah. Aunque exis-
tieron alianzas políticas superpuestas y un fondo de patrimonio cultural común,
los grupos nunca lograron reconciliarse. Por eso Bonn finalmente optó por reu-
bicar un nuevo teatro de posguerra desde Chile en la capital argentina. Al haber
montado guerras culturales tan fuertes durante décadas, ni siquiera la potencia
financiera del gobierno de Alemania Occidental pudo formar una comunidad de
habla alemana unificada e inclusiva en Buenos Aires.

4 A partir de 1964 el antiguo Teatro Alemán Independiente., luego Deutsche Bühne, se lla-
maba Deutsches Schauspielhaus.