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LAS ARCAS DE LA MUSA (FINANZAS DE LOS TEATROS) 115

producciones por temporada, pero solo presentó cada obra tres a cuatro veces .
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El horario de trabajo era asfixiante. Los domingos por la tarde el se repetía una
vez más la presentación del estreno anterior. Los lunes por la tarde y las noches
estaban dedicados a los preparativos iniciales de la próxima obra; se asignaban
roles, los actores colaboraban en los diseños de las puestas en escena y fre-
cuentemente, traducían el guión al español. Los martes y jueves por la mañana
y por la noche, así como los miércoles por la mañana se dedicaban a los ensa-
yos. Según la demanda, la noche de los miércoles se producía la cuarta y última
presentación del estreno ocurrido el sábado anterior. El jueves por la noche y la
madrugada del viernes, se montaba la puesta en escena para el próximo estreno.
Los viernes se hacían dos ensayos generales: uno al mediodía y otro por la
noche. Los sábados se estrenaba la nueva obra de la semana a las 18.30 y 21.30
(Jacob 1946: 28). Los niveles de estrés y fatiga eran extremos.
Cuestiones de autoridad agravaron las relaciones tensas en el elenco. Jacob
consideraba que el Teatro Alemán Independiente era su teatro y se reservaba la
última palabra sobre todos los asuntos artísticos y administrativos. Pero otros
vieron el teatro como un colectivo. Las finanzas fueron el núcleo de este des-
acuerdo. Jacob podía garantizar los modestos salarios solo durante la tempo-
rada de teatro. Los actores, por lo tanto, no solo estaban sobrecargados de
trabajo sino que también tenían que preocuparse por cómo sobrevivir los meses
de verano. Como asumieron el trabajo administrativo de dirigir el teatro, Jacob
y su esposa Liselott Reger como dijimos anteriormente, ganaban tres salarios
en total, por lo que tenían un ingreso significativamente mayor que sus colegas.
Sin embargo, el déficit del teatro también era su responsabilidad legal. La ansie-
dad y los malentendidos resultantes a menudo llevaron a disputas entre Jacob
y Reger y el resto del reparto.
Un ejemplo es el homenaje que Jacob y Reger organizaron para el famoso
director Max Reinhardt tras su muerte en 1943. El 17 de noviembre de 1943 más
de mil personas llenaron el teatro Grand Splendid (Noticias Gráaficas 19/11/1943).
Sin incluir a los demás actores en la función, Jacob y Reger celebraron el evento
en nombre del Teatro Alemán Independiente y usaron los ingresos como les
pareció oportuno: financiar el déficit y apoyar al elenco durante el verano. No
obstante, muchos de sus colegas no estuvieron de acuerdo, argumentando que
Jacob y Reger no podían usar el nombre del Teatro Alemán Independiente sin
incluirlos en la presentación, ni tomar decisiones sobre el uso de los ingresos
(Vacano a Berger, 12/12/1943). La beligerancia seguramente dio paso a una paz
incómoda, porque nadie quería que el teatro fallara. Sin embargo, tres actores
dejaron el conjunto después del conflicto. Desilusionada, Reger se mudó a Mon-
tevideo, donde trabajó en el programa de radio La Voz del Día, y en el teatro La
Comedia. En 1946 ella y Jacob se divorciaron. Cofundadora del Teatro Alemán
Independiente y directora de más de cuarenta obras, con su partida el conjunto
perdió a uno de sus miembros más influyentes.

2 En comparación, The Players from Abroad, una compañía de teatro en lengua alemana
fundada en la ciudad de Nueva York en 1942, promedió tres estrenos por año para un total de
veinte presentaciones.