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EL PINTOR DE LA SUIZA ARGENTINA: LITERATURA DE INVESTIGACIÓN 55

Obediencia Debida (1987), parecía que los crímenes de la dictadura argen-
tina también quedarían en su gran mayoría impunes” (2021: 153).

Entre la puesta en relato de la investigación
y la narración autobiográfi ca 5

La noción de “literatura de investigación” (cf. Coste 2017; Klein 2024) pa-

rece la más adecuada para abordar una serie de textos en los cuales la
investigación aparece como principal estrategia narrativa, promoviendo
nuevos tipos de cruce entre literatura, periodismo y escritura histórica y
autobiográfi ca . De este modo, aunque el espectro de obras que se ins-
6
criben dentro de la categoría de literatura de investigación es vasto, algu-
nos criterios narrativos recurrentes pueden ser señalados. El primero es
la emergencia de un pacto de referencialidad por el cual el lector acepta
estar leyendo un texto “factual” o no fi ccional . Se trata de obras cuyos
7
índices textuales o paratextuales, formales y metadiscursivos refuerzan la
relación entre discurso y realidad, al mismo tiempo que cuestionan los pro-
cedimientos narrativos de búsqueda de verdad. Estos textos reclaman un
anclaje “empírico” y “fáctico”; una “transitividad” que orienta las estrategias
de representación literaria hacia la realidad social (Caillet, Puillade 2017:
11). En este sentido, estos textos forman parte de lo que la crítica ha deno-
minado “literaturas de lo real” (Jablonka 2014: 221-225) y deben pensarse
en el contexto del “regreso de lo real” (Foster 2005), de la “sed de realidad”
(Shields 2010; 2016) o del “giro documental” (Nash 2010) que se impone en
las artes y en el campo literario desde inicios del siglo XXI hasta hoy.
Estos textos presentan los resultados, pero sobre todo dan cuenta de
procesos de investigación que incluyen la consultación de archivos y docu-
mentos, el entrecruzamiento de fuentes y un “trabajo de campo” (Viart 2016)
que suele incluir desplazamientos hacia el lugar de los hechos, entrevistas
con testigos y la recolección de datos factuales. Un segundo criterio tiene
que ver con la emergencia de un “modo narrativo” (Louis 2020) especial, a
saber: el de la puesta en relato de la investigación a través de un narrador
en primera persona que, en la mayor parte de los casos, asume la identidad

5 Este apartado retoma, en parte, algunas de las ideas que aparecen en mi artículo: “Es-
critores-investigadores: ¿literatura de investigación?” (Klein 2024).
6 Florent Coste menciona, por su parte, cuatro aspectos relevantes en esta literatura: “un
aspecto técnico en la escritura y la escenografía del autor (Meizoz, 2007), un aspecto
heurístico en los procedimientos de producción de conocimiento, un aspecto crítico con
respecto al hecho y lo que se presenta como real y, por último, un aspecto ético en el
compromiso con el campo” (2017: 46).
7 Es la cuestión que plantea Gérard Genette en Ficción y Dicción cuando postula la posib-
ilidad de trazar una línea divisoria entre lo literario y lo no literario, y de analizar, dentro
de la categoría de “literatura”, toda una serie de subconjuntos y de criterios que implican
distintas formas de “factualizar” o de certifi car la realidad, según se refi eran a operaciones
de conocimiento, de transmisión de información, de elaboración relatos, narraciones o
de desarrollo de argumentos, entre otros. Cf. Gérard Genette, “Récit fi ctionnel et récit
factuel” en Fiction et diction, Paris, Seuil, 1991.